Como caso inusitado entre los cineastas contemporáneos, Abderrahmane Sissako dedica su máximo esfuerzo a perpetuar la tradición del "J'accuse" de Emile Zola y del polemista indignado. Para su más reciente película, Sissako, que vive en París, regresó al patio de la casa de su familia en Bamako, capital de Mali, y escenificó un acto de justicia simbólica.
"Bamako" es un drama de corte legal que se lleva a cabo en el interior de un recinto con muros de barro. Gira en torno a un elenco inusitado: el demandante es el pueblo africano; los acusados, culpados de agravar los problemas económicos del continente, son el Banco Mundial y el Fondo Monetario Internacional.
"Gracias al arte puedes inventar lo imposible", expresó Sissako, de 45 años, en una entrevista que ofreció en el marco del Festival de Cine Internacional de Rotterdam, donde se organizó una retrospectiva de su obra. "Se trata obviamente de un guión poco probable: enjuiciar a estas dos instituciones a las que nadie puede obligar a rendir cuentas. Sin embargo, ése es el punto. En este pequeño patio hacemos posible lo imposible".
Con el fin de constituir el tribunal en "Bamako", Sissako buscó jueces y abogados reales, a quienes "armó" con material de investigación. También reunió una variedad de testigos, que van desde amigos de su infancia hasta un ex ministro de cultura, y todos se interpretan a sí mismos.
Una vez que empezó a filmar dejó que los argumentos improvisados se desarrollaran sin interrupción. Testigo tras testigo propina golpe tras golpe a las políticas económicas de las instituciones financieras internacionales, a las que acusan de haber contribuido al empobrecimiento de África y llevado a recortes en materia de atención médica y educación.
Pero pese a su ecuación de capitalismo globalizado y neocolonialismo, "Bamako" no es únicamente una diatriba.
A un grado casi surreal, subraya la marcha de la vida diaria. En el espacio mismo en que el tribunal está en sesiones, habitantes van y vienen, mujeres tiñen telas, una comitiva matrimonial pasa por el lugar.
El escenario principal de "Bamako" tiene un enorme significado para Sissako, cuya obra, con frecuencia, incorpora elementos autobiográficos.
"No podría haber filmado una cinta como ésta en cualquier patio", explicó. "Tenía que ser éste, donde crecí. Al filmar ahí, me sentí protegido.
Sentí que tenía derecho a equivocarme". Sissako nació en Mauritania, pero creció en Mali, patria de su padre. A los 19 años, se mudó a Nuakchot, capital mauritana, donde vivía su madre. Nostálgico de Mali, encontró un consuelo inesperado en el centro cultural soviético, donde dedicaba sus días a jugar tenis de mesa, aprender ruso y leer a Dostoievski. Terminó por ingresar a la prestigiosa academia cinematográfica de Moscú. Al cabo de casi una década allí, se mudó a París a principios de los años 90. Su existencia nómada influyó fuertemente en su visión del mundo. Encontró su voz como poeta del desplazamiento, en eterna pugna con la confusión del exilio y el pesar por la imposibilidad del regreso.
El tema explícito de "Bamako" ya había aparecido de manera implícita en sus otras cintas: el legado del colonialismo y la relación desproporcionada entre el primer y el tercer mundo. No obstante, también demuestra los límites del lenguaje. Llamado a declarar, uno de los testigos resulta incapaz de articular la menor palabra. "La verdad no siempre puede ser expresada con palabras", indicó Sissako al respecto.
"También puede ser silenciosa y es imposible decir no a aquellos que permanecen en silencio".
Sissako recordó el consejo que le dio un juez maliense, viejo amigo suyo. "Me dijo, 'no vayas a creer que esta cinta va a cambiar algo, pero tienes que filmarla. Tal vez entonces sepan que nosotros sabemos'".
Ediciones Anteriores
